李京盛丨考察长剧与微短剧的三个视角

关于微短剧的(de)发展与未来走势，成为2025年从开年到目前非常(fēicháng)热门的话题，几乎每一次(yīcì)行业聚会必被谈及和热议。有观点(guāndiǎn)的碰撞和语言的交锋，也有会心的沟通与彼此的启发，有在实践层面开拓的经验与体会的交流，也有在理论层面上的思考与梳理，由此构成了2025年中国影视行业的一大景观(jǐngguān)。 这种生气昂扬、议论风声的局面(júmiàn)，显示的正是影视业所面临的一个前所未有的改变时代正在到来(dàolái)。它是生机与活力的象征，是创新与突破的前奏，是勇气和决心的比拼，更是责任与使命的担当(dāndāng)。 置身于业界这种强烈(qiángliè)的交流、诉说和探讨的氛围之中，我也想和大家分享一些我个人(gèrén)对当下长剧与微短剧之间彼此(bǐcǐ)的发展态势和利弊得失，以及如何实现二者“共生共长”的几点看法和思考。 以下是我对此观察和分析的三个视角(shìjiǎo)。 视角一：从产业形态上来看目前的长剧之“短”和微短剧之“长”，可以帮助我们(wǒmen)理解微短剧的崛起之因(zhīyīn)。 这里所说的长剧之短，主要是指目前长剧在(zài)发展上所遭遇到的短板制约；所说的微短剧(duǎnjù)之长，主要是指微短剧在目前产业(chǎnyè)形态变化中它所具备的优势。 微短剧的快速兴起，首先是它可以(kěyǐ)弥补长剧集之短。 长剧目前有三短：制作时间(shíjiān)长，在一个快速变化的(de)时代，产品(chǎnpǐn)生产时间过长，会造成话题热度的流失，情绪热度的衰减，舆论关注度的转移(zhuǎnyí)，内容新鲜度的耗损；资金投入大(dà)，会造成资本风险度高，回收压力大，利润回报率低；观看时间成本过高，会造成弃剧率增高，因而降低了长剧集的传播力和影响力。 长剧集当下暴露出的(de)三短，也(yě)恰恰就是(jiùshì)微短剧所拥有的三长(sānzhǎng)：制作周期短，对社会生活现象能保持着敏锐和迅速的反应能力，且内容保鲜度高，几乎可以(kěyǐ)实现与人的生活感受和情绪起伏之间的同步；制作成本低(chéngběndī)，资金压力不大，为许多中小企业生存减轻压力；观看方便，提高人们碎片化时间的利用率——时间成本，也就是人的体力精力注意力(zhùyìlì)（实际上就是生命力），在当下已是特别昂贵的一种无价的“商品”。 微短剧能(néng)以己之(zhī)长，攻破长剧之短，这就击中了长剧当下的软肋，因而能乘势而起。 其次，从内容形态上来看，长剧集创作(chuàngzuò)目前所存在的问题，也是让不少观众有“弃长取短”倾向的原因。包括为长而长的内容注水招(zhāo)人厌烦，叙事的拖沓与节奏的缓慢让人难以忍耐，题材的重复循环(xúnhuán)令人失去(shīqù)兴趣和(hé)新鲜感，创作手法的固化与老套造成的审美疲劳，因对当下社会情绪和对年轻受众心理和鉴赏口味缺乏了解(liǎojiě)而造成的产品“适销失衡”等等。 长剧目前(qián)存在的这些问题，显然并非只是简单的剧集的长短之(zhī)过，而是长剧在内容创新层面上(shàng)的乏力所在。但在市场层面上，它也的确给微短剧对长剧的“偷袭”成功，制造了一个非常有利的突破口。 视角二：从长剧之(zhī)“长”和微短剧之“短”来看二者的关系和未来(wèilái)发展之路。 长剧虽然有以上的问题存在，但它作为一个有着数十年发展历程的成熟的文艺门类，目前依然具备微短剧所(suǒ)不能(bùnéng)企及和不能替代的优势。 比如(bǐrú)多年培养起来的众多受众的观赏习惯(xíguàn)和需求、成熟而稳定的题材特征和独特的审美表达方式、厚重而丰富的内容承载力，以及对社会(shèhuì)、人生、情感和价值的深度思考力和表现力等等。 这些都是长剧在当下文化发展的格局中，具有举足轻重地位和(hé)作用的优势所在，是它在多年的发展历程中所积累和形成的一种不(bù)可能(kěnéng)一朝被取代的文化资本和文化能量。 与此相比较，微短剧目前又鲜明地暴露出其自身许多有待努力克服的短板和(hé)弊端：比如(bǐrú)内容(nèiróng)上的浅薄(qiǎnbó)与流俗，审美格调上的简陋，题材上的边缘化趣味，艺术表达的粗疏与草率，对观众浮躁心态与不稳定情绪的一种简单的迎合与发泄等等。 这些微短剧本身所存在的自身之短，如不能被迅速地克服与矫正，也必然会陷入前景(qiánjǐng)堪忧(kānyōu)的境地。 长剧(zhǎngjù)要扬己之长，避己之短；微短剧要避己之短，扬己之长。这样才能形成于长剧和微短剧都有利的(de)良性的创作环境、市场格局和产业生态，也让两种(liǎngzhǒng)艺术(yìshù)形态，都有各自的生长空间、创新渠道、内容特征、风格样式和发展路径。 这也恰恰是让影视产业走出当下困境，摆脱生存(shēngcún)尴尬，实现新突破的(de)生机所在。 视角三：长剧与微短剧在当下如何(rúhé)实现“共生共长”。 任何一种新的文化(wénhuà)样式、艺术门类或(huò)节目形态的出现和发展(fāzhǎn)，都与一定阶段的社会、经济、文化、科技发展和人们的生存方式、生活习惯、价值观念和审美口味的变化有着巨大的关联，而文明的昌盛和文化的繁荣(fánróng)，就是能给人们提供更加多样、丰富和优质的文化选择。 在这个意义上，微短剧的兴起，应该被看作是促进当今影视文化发展的一股活力。它在推动影视产业发展、丰富影视产品类型、提供(tígōng)多种文化娱乐方式，以及(yǐjí)拉动和(hé)提升当下经济、赋能(fùnéng)百业千行上的潜力，正在日益得到显现。 正因为如此，有关部门制定了一系列对微(wēi)短剧发展的(de)管理措施和(hé)扶持政策，各级(gèjí)政府也都(dōu)纷纷出台(chūtái)了关于促进微短剧发展的规划；各制作和播出机构，也都在调整、制定和加大微短剧在节目制作和播出上的比例；许多创作者特别是一些年轻的编剧导演和演员，也都积极投身于微短剧的创作之中，力求实现影视行业在产业生态、产品形态、作品样式、传播渠道和受众目标上有新的突破。 对此目前业界已经基本上达成共识：微短剧(duǎnjù)是(shì)正在兴起和成长(chéngzhǎng)中(zhōng)的新的文化产品和节目形态。市场需求和观众接纳，是它(tā)出现和发展的客观因素，它要撬动长期以来被长剧所统治的市场格局，并与之争夺受众，这也是一种客观事实。但长短(chángduǎn)剧的竞争，并非是要通过彼此之间的生死杀伐以决雌雄，而是要以文化产品的多样和丰富，来更好满足受众需求。 如果说(rúguǒshuō)到竞争，那么二者之间其实也都可以(kěyǐ)借此实现双向的(de)(de)突破。长短之间即可以是节目形态上的互补互通，也是彼此之间取长补短、扬长避短、互动互学。同时，这个过程也是加速长剧(zhǎngjù)实现内容更新、形式更新，突破创作瓶颈，打破创作固化的机遇，更是微短剧实现题材拓展和审美升维，去除目前过多过重的流俗趣味(qùwèi)，增加文化和艺术含量以壮大发展动力的过程。 长剧对(duì)微短剧而言(éryán)，要去除鄙视链，做到(zuòdào)“虚其心而实其腹”；微短剧对长剧而言，也要弱化其妄图打败长剧、实现独霸市场的野心，做到“弱其志而强其骨”。 今年开年以来，从长剧和微短剧的发展势头上来看，二者(èrzhě)相互之间共同构筑(gòuzhù)良性多元的市场局面，已经在逐渐形成之中—— 长剧播出和收视势头稳健，作品数量和质量都有(yǒu)提升，如年代剧《六姊妹》《北上》《人生若(ruò)如初见(jiàn)》等，现实(xiànshí)题材剧《驻战(zhùzhàn)》《真心英雄》《180天重启计划》《我的后半生》《以美之名》《有你(nǐ)的时光里》等，刑侦悬疑剧《黄雀》《沙尘暴(shāchénbào)》《棋士》《乌云之上》《猎罪图鉴》《借命而生》等，古装剧《国色芳华》《藏海传》等，都在显示出长剧所具有的较为稳定的市场地位。从这些作品中，我们看到了长剧的情节节奏在加快，戏剧张力(zhānglì)在加强，叙事手法和反转力度也都在提升。 而微短剧的制作播出数量也在直线(zhíxiàn)上升，其中更以《家里家外》这一爆款微短剧，刷新了观众对微短剧在内容和形式(xíngshì)上的惯性认知。从《家里家外》《法官的荣耀》等作品的成功之中，我们也看到(kàndào)了长剧内容对微短剧在题材选择、情感传递和制作水准(shuǐzhǔn)上的明显影响。 由此(yóucǐ)，可以期待2025年将是长短(chángduǎn)剧之间共生共长的开始，让长剧集能实现新的突破，让微短剧也能有更好的发展机遇和提升过程。